Ден Браун автор книги Код да Вінчі і Ангели та демони зробив щастя, граючи з нашою цікавістю про те, що відбувається за кадром музею. Для відвідувачів завжди є щось таємниче щодо знань, які знають куратори та консерватори. Для людей, які працюють в музеях, доступ за межами приміщення, особливо вранці та ввечері, коли музей закритий для громадськості, є дійсно однією з переваг роботи. Ось короткий огляд речей, які музейні куратори, педагоги та охоронці галереї знають, що громадськість часто дивується.
Почну з найбільшої бомби.
- Спалахи насправді не завдають шкоди мистецтву. Консерватори розповідали громадськості про це протягом десятиліть. По правді кажучи, флеш-фотографія груба і дратує і негативно впливає на досвід відвідувачів. Уявіть собі, що на місці був знак, який вимагав, щоб люди не користувалися флеш-камерою просто тому, що це було неприємно. Кожен, безсумнівно, ігнорує це. Але ідея, що це шкідливо для мистецтва, насправді, здається, працює. Так що навіть якщо ви знаєте правду, будь ласка, ніколи не використовуйте спалах.
- Музеї мають свої підробки у своїх колекціях. Будь-яке твір мистецтва, коли його спочатку придбав музей, вважалося справжнім і автентичним. Ніхто не збирається купувати фальшиве твір мистецтва. Великі покупки завжди займають багато часу і вимагають не тільки суворого розслідування кураторами, вченими, експертами та консерваторами, але правління музею, як правило, хоче бачити всі докази на придбання, добре перевірені і задокументовані. науки і технології, і вони добре знають, що експерти, що експерти будуть робити, щоб аутентифікувати твір мистецтва. (Вони також добре знають про тенденції та смаки колекціонерів з найглибшими кишенями і створюватимуть речі, які спеціально приваблюють їх.) Таким чином, фальшивки неминуче сповзають тріщини, і більшість музеїв мають більше, ніж кілька сумок у склепі. Часто нова наукова робота відкриє щось нове про роботу або художника. В іншому випадку, підробник ловиться, а потім переглядається будь-яка інша частина, пов'язана з ними. Коли робота виявляється як фальшива, вона, як правило, швидко знімається. Однак є випадки, коли твір мистецтва вбудовано в структуру будівлі, як це відбувається в The Met Cloisters. Придивіться до фонтану лева на вході до монастиря Кукса. У ньому написано "Романський стиль, 19-го століття". Саме тоді вважається, що фальшивка була зроблена.
- Вхідні квитки майже не покривають витрат на ведення музею. Хоча вхідні квитки є важливим джерелом доходів, прийом зазвичай охоплює лише близько 30% вартості музеїв, які включають персонал, прибирання, маркетинг, безпеку, газ, електрику тощо.
- Сувенірний магазин, як правило, є найбільшим джерелом доходу музею. Таким чином, будь-яким способом, купуйте стільки гуртів Моне і магнітів ван Гога, скільки хочете. Гроші всі служать доброї справи і дуже цінується.
- Музеї думають про майбутнє так само, як і про минуле. Незважаючи на те, що музеї найчастіше є контейнерами для історичних об'єктів, співробітники музею постійно думають про майбутнє музею та про його фінансування. У США приватна філантропія є найважливішим джерелом грошей. Таким чином, хоча куратори могли б мріяти про бібліотеку в Олександрії, співробітники з розвитку спостерігають за тенденціями і людьми. Вони слідують за мільярдерами в Силіконовій долині на Twitter і беруть до уваги звички збирання. Особисті уподобання найбагатших людей сьогодні матимуть величезний вплив на музей 30-50 років у майбутнє.
- Так, музеї мають цілодобову охорону. Найбільш відоме мистецтво крадіжки у Сполучених Штатах, heist у Isabella Stewart Gardner Музей у Бостоні відбувся уночі. Як і будь-яка будівля, музей найбільш вразливий до вторгнень пізно ввечері, коли всі сплять. Але страхові компанії зазвичай вимагають, щоб об'єкти музею були захищені в будь-який час. Нічний персонал, як правило, менше, тому що вони не повинні обробляти відвідувачів, але вони мають спеціальні вправи і завдання, які є унікальними для охорони творів мистецтва вночі, так що ніколи не буде моменту, коли колекція вразлива до крадіжки.
- Є багато матеріалу у зберіганні у майже кожному музеї. Великі музеї, як The Met, мають твори мистецтва, набиті за стінами галереї, і кожен департамент має набагато більше у своїй колекції, що те, що насправді виставляється в галереях. Робота кураторів полягає у використанні колекції, щоб розповісти історію для відвідувача музею. Іноді робота, яка не потрапляє в згуртовану розповідь, потрапляє до сховища. Іноді твори мистецтва не відображаються, тому що вони потребують більше вивчення або потребують фіксування або очищення. І, часто буває, що просто не вистачає місця, тому робота буде обертатися на вигляд або виходити на спеціальні виставки.
- Твори мистецтва подорожують з кур'єрами. Люди часто задаються питанням, як відомі твори мистецтва відправляються, коли вони подорожують на спеціальні виставки. У той час як загальна відповідь «дуже обережно», кожен має свій унікальний набір умов, будь то вантажний літак, корабель або сидячи на колінах кур'єра. Незважаючи ні на що, твори мистецтва супроводжуються фахівцями, які забезпечують безпечний прохід від дверей до дверей.
- Нарешті, є багато музею не знає про його власну колекцію та котрий ok. Під час читання лекцій у музеях гості часто примушували мене твердо відповідати на такі запитання, як "скільки часу потрібно, щоб ткати гобелени Єдинорога?" Коли я відповідаю, що ніхто не знає напевно, ми можемо тільки здогадуватися, що люди часто стають розчарованими, бо хочуть чіткої відповіді. Насправді, більша частина історичної науки є збіркою дбайливих, освічених здогадок. За межами сучасного мистецтва, вчені часто мають справу з фрагментами, речами, які були загублені у війнах, речами, які були вкрадені в якийсь момент, та речами, які впали. Тверді відповіді про історію об'єктів є невловимими, хоча вчені постійно переслідують відповіді. Іноді питання настільки ж переконливо, як і сам об'єкт. І це серце того, чому ми любимо гарну музейну таємницю!
